朱晓谷 著
民族管弦乐队自20世纪30年代算起已有近八十年了。50年代开始吹、打、弹、拉已基本定形，至今主要在乐器改革中出现新乐器，不断添减，又因技法不断丰富，作品数量大增，改革开放以来使民族乐团的编制有了较大飞跃。就从我国五大民族管弦乐团（中央民族乐团、中国广播民族乐团、上海民族乐团、香港中乐团、台北国乐团）以及新加坡华乐团等来看，大都超过八十人，有的乐团向百人挺进，各有特点，极为可喜。
乐团人数的多少取决于管乐的人数，特别是唢呐的人数，假设1比10，那么10个唢呐（高、中、低）是要百人才能使乐队平衡，当然也不是绝对的。我分析了不少乐队总谱，觉得存在一些问题，现提出供作曲家、指挥家、乐器改革家参考。
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管乐声部
首先，笛子声部大都还是写梆笛、曲笛、新笛，这是不确切的，笙和唢呐都用高、中、低，笛子也应该统一起来写： 高音笛（G调为主）、中音笛（D调为主）、低音笛（大G调为主）。用笛膜的笛子都是低八度记谱，新笛无笛膜，在音色、音高上不同于有笛膜的笛子，所以新笛和箫都应归入到色彩性乐器，不作为常规乐器使用。在写笛子声部时一定要注明调，在换调时也需注明，不然一是时间来不及换会产生音不准问题，二是翻高翻低破坏声部的正常进行，这不是作曲家的本意。
现在，笙和唢呐都有四种： 高、中、次中、低，有的一般用三种，用次中或低，每种乐器三行谱，比较好。另外，加键管子也是一套，一般和唢呐同一行谱。管乐不少新的乐器都用在大乐队编制中，从乐器平衡来看，我主张一般管乐用九行谱即可，不必太多行数（如十二行、十四行）。
2
弹乐声部
目前弹乐声部编制有较大差异（包括乐器的人数），关键是原来中音不够，近年以中阮为主改革了高、小、中、大、低“阮族”。因阮的个性不强，能融入乐队，大家比较喜欢，但在编制上就紧缩琵琶和柳琴，又因扬琴中低音音域余音较长（在无制音器时），有些乐团把扬琴放到次要位置上。
自从乐队普遍用中阮以来，填补中音声部，乐队的平衡起到很大作用，但是琵琶是弹乐的代表音色，如同笛子是吹管乐的代表音色一样，琵琶和柳琴、扬琴一起丰富了弹乐的音色，以及增强了声部的亮度，为平衡各声部起到了很好的作用。我认为不能以紧缩琵琶、柳琴、扬琴为代价，大量扩充阮族。柳琴是弹乐的高音声部，音色明亮、饱满，扬琴如加制音器也同样明亮，而且可融合弹乐声部。如果弹乐以阮族为主要音色，整个声部都变得柔和，不够明亮，加上二胡的音色，后排是响亮的吹管及强大的打击乐，这样的乐队编制能得到平衡吗？阮族可以建立特种乐队，我也改编过阮的乐队作品，音色虽不够明亮，但柔和统一。如果把阮族放到大乐队，弹乐声部以阮为主，我认为是不可取的。
另外，古筝、琵琶、扬琴的音域几乎都是能演奏四个八度，特别是琵琶、扬琴，在乐队总谱中只用单谱表写，大量的技法在乐队中失去，是很可惜的，而古筝又是五声式的音阶，在乐队演奏中大多以伴奏声部出现，乐曲转调，古筝不能很快转，有的调无法转，不但失去一个很有特点的弹乐音色，往往乐队其他声部在激动演奏时，而此乐器在休息。不少乐团不得以用竖琴替代，为何不用箜篌呢？这也是弹乐声部一个“心病”吧？
三弦和中阮音域相近，但三弦是富有个性的一件弹拨乐器，如果以不喜欢个性强的民族乐器加入乐队编制，三弦也许是首当其冲，而三弦对于中低音音色的亮度，颗粒状的坚挺对整个弹乐声部起着关键作用，可惜我们有一些乐队没有三弦编制，或有而大都又演奏中阮、大阮声部，十分可惜，在此呼吁多用三弦，应将其作为常规乐器对待。
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打击乐声部
中国打击乐不同于交响乐团，和弹拨乐一样，都是民族乐队中不可缺少而有特点的一组，它的常规编制就不下十种，每首作品都不一样，并且还有少数民族打击乐器，随乐曲不同都更换打击乐器。但是否能统一编制在总谱中？定音鼓、锣、钹，有音阶的打击乐（云锣、十面锣）四行谱的位置在一般乐曲中基本够用，如不够可划一线（在四行谱中又可增加三条线）。
关于打击乐的音响问题是作曲家很头疼的事，打击乐一出现则把弹、拉声部都覆盖了，本身吹管乐的音量就比弹乐加弦乐大几倍，用再多的弹、拉也抵不过吹、打齐鸣的音响。打击乐的“放肆”演奏在乐团中普遍存在！虽然，这和作曲家有关系，但指挥的处理是关键，一场音乐会听下来，听众的耳朵受不了，不同的作曲家对打击乐强弱的要求和感觉是不一样的，可到某些指挥那里就都一样了！
4
拉弦乐声部
人数最多，音响较弱，如不加上弦乐低音，在全奏时，只看到弓在动，而听不到应有的声音。
二胡是弦乐的代表音色，奠定整个乐队音色的基础，高胡和中胡只增加二胡的亮度和厚度，无法代替二胡。中胡可用音域不宽，已成为有它不嫌多、没它又嫌少的角色，改革中胡扩大它的音域、音量才能成为真正弦乐的中音乐器。20世纪60年代革胡的出现，这以后弦乐的低音改革家们都在改革，也获得了不少成绩，如果大家公认很好，能主动去用，推广至全国各大乐团，问题才能真正解决。
乐队编制的统一和完整不是几十年的事，西洋交响乐团相对统一也有几百年的历史。而我们现代大型民族乐团发展很快，当前民乐界对改革的乐器还有不同的看法，但是编制相对统一会给作曲家带来极大的方便。
附乐队总谱排列表：
（此文为作者在2016年2月27日—3月1日香港中乐团举办的“中乐无疆界”国际作曲家高峰会上的发言）
封面图片来源：
http://www.chinaminyue.com/news/pinfo.html?newsid=869
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本文出自上海音乐学院出版社出版的
《华乐世纪行》（于庆新｜编著）
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