被豪门欺压一怒之下恢复“龙王”身份，召唤来的前部下都是各个领域的“大佬”。古代千金贵女被诬陷沦为奴婢，数年后被偶遇的皇子一见倾心，凭借身份地位将仇人“扳倒”……曾经，此类微短剧以脱离现实、毫无逻辑的“爽”感大肆收割观众，甚至一度成为市场主流。一些制作和传播机构将密集布局的“爽点”当作“流量密码”，要求作品15秒一次反转，30秒一个冲突，3分钟演尽爱恨情仇……

在网络视听领域，微短剧的特色便是“短、平、快”，适度的“爽”一定程度上为快节奏的生活提供情绪出口，但一味求“爽”则将作品引向了低俗和价值观扭曲。如何“爽”而有度，是摆在所有微短剧创作者面前的一道必答题。

近日，国家广播电视总局网络视听节目管理司发布2025年首个管理提示，明确指出微短剧创作应“接地气”，贴近生活、回归艺术本身，并给出三点具体提示：“爽”不是微短剧的代名词，微短剧创作不能一味求爽；“穿越”“重生”不等于艺术想象，微短剧创作不能百无禁忌；“狗血”与“低俗”不应成为爱情的引线，微短剧创作不能脱离现实。早前，国家广电总局发布了“2024年第四季度优秀网络视听作品推选活动优秀作品目录”，通过入选的16部微短剧为创作者提供具有借鉴意义的研究学习案例。

观照现实才具真正的“爽”感

不难发现，优秀的微短剧“面孔”不同，但都具备了关注人民群众需求、体现现实关怀、坚持基本常识、坚守主流价值、传播主流文化，带给受众美好与希望的特质。比如，不少上班族的工作压力大，往往忽视了自身身心健康的调养以及未来个人发展的规划，微短剧《时间借贷》巧妙地以一款虚构的时间借贷机器为抓手，探讨了当代人关心的现实话题。这样的微短剧作品既有艺术想象，又贴近生活。

年轻人出门散心，三个月后回来却因为原先居住的楼房拆迁重建，找不到自己的家；考生不小心把准考证当垃圾扔了，打求助电话找人帮忙从一个个垃圾桶里翻找……这些案例看似“离谱”，却是真实发生过的。以北京市西城区“接诉即办”真实案件为故事原型创作的《西城无小事》积极探索创新法治文化传播路径，让观众在看剧的同时，也进一步接受法治教育的熏陶。

《醒狮》通过高中女生组建女子舞狮团的经历传播传统文化，故事中融入了亲情带来的伟大力量，触动观众心灵。《小狗来福》则以宠物狗帮助爷爷找回孙女的故事，在温馨和可爱的氛围之中，呼唤观众对农村留守老人、儿童拐卖等社会问题的关注。

穿越不是让主角胡作非为

穿越、重生等题材大有可为，但在创作中应当遵循基本的生活逻辑、法治逻辑、历史逻辑、科学逻辑。优秀的微短剧作品在满足观众好奇心与期待的同时，往往给人以启迪和思考。

“我会生生世世守护你。”从稚嫩的小男孩到满脸胡子的大汉，不同时空中始终坚守的是守护承诺。时空穿越题材微短剧《世另我》讲述的是人物的内心成长，在面对危难时展现的勇气。“穿越”只是叙事策略，引发对生命意义与存在价值的思考才是作品的意义。

宋代的酒楼附近有送外卖的“骑手”，连宋孝宗也经常派人到市场上寻索美食，某种程度上也是“点外卖”——诸如此类小知识，在微短剧《铜雀阁》中有不少呈现。观众在赏剧之余，对宋代的社会形态、商业环境、百姓生活有了了解。该剧以穿越后的创业故事，诠释年轻一代在追逐梦想的道路上艰苦奋斗精神、勇于创新的创业精神。如此对“穿越”的运用，才具有时代意义。《重回永乐大典》以一名优秀的古籍修复师与“书灵”共同修复古籍为故事主线，引导更多人了解加强古籍保护、赓续中华文脉的重要性。

爱情故事应温暖人心，而非低俗、狗血

美好的爱情故事往往能引导观众对美好姻缘的向往。但不少微短剧作品以虐恋、低俗、狗血的设定吸引眼球，例如首富、霸总的爱情故事，婆媳争斗的家庭矛盾等同质化作品曾经充斥市场。对此，国家广电总局强调，微短剧应倡导正确的婚恋观，不回避人的局限性，不脱离生活的多维度。比如，《大过节的》通过女主角的婚姻经历，探讨了真爱、幸福、物质与精神等多重议题，书写了积极正向的生活故事。