影视热点贵精不贵多，卓舟从应试角度为你整理了20个常考热点知识，并且从概念界定、真题链接以及论文推荐三个方面进行拆解，一起掌握知识吧~
01 高概念电影
02 粉丝文化
03 电视节目模式
04 媒介融合
05 微短剧
06 跨文化传播
07 作者电影
08 分线发行
09 女性主义
10 互动剧
11 短视频
12 她综艺
13 新主流影视剧
14 新现实主义电影
15 跨媒介叙事
16 元电影
17 Sora
18 流媒体
19 话题电影
20 少数民族电影
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高概念电影
概念界定
高概念电影指具有强烈视觉形象、极具潜力的市场商机、戏剧冲突强烈但情节简明扼要以求大多数观众的理解与接受的电影。“高概念”一词舶自好莱坞，是指以美国好莱坞为典型代表的程式化的电影制作模式，本质上是一种营销指导创意的电影生产方式及后续的市场运作。大部分美国研究者都以贾斯汀·怀亚特的专著《高概念：好莱坞电影与市场营销》一书的思路为基本框架，书中将《大白鲨》和《星球大战》指认为高概念电影。
首先，高概念电影必须由著名导演执导或明星主演；其次，高概念电影的故事情节相对简单，可以用一句话简明概括；第三，高概念电影应该可以跟先前流行的文艺作品形成一种“互文”的关系，即在原先的某种知名载体的基础上衍生出来的新的电影作品，如常见的小说改编电影、漫画改编电影、续集电影等方式。代表作品有《蝙蝠侠》《阿凡达》《变形金刚》《神奇女侠》等。
中国高概念电影始于张艺谋的《英雄》《无极》《夜宴》《满城尽带黄金甲》再次沿用其模式。它的基本特征为“大投资、大制作、大营销、大市场”，遵循着与好莱坞高概念电影同样的“高概念”商业运作法则。在中国，这种高概念电影模式相对固定：都采用能引起视觉震撼的奇观场景、神秘莫测的武打场面、瑰丽壮观的山水风光等，还包括相对固定的创作班底。
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1.简述高概念电影(2021年艺研院)
2.高概念电影(2020年重庆大学)
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[2]孟可.《刺杀小说家》一次高概念电影的文学化实验[J].中国文艺家,2021,(09):9-10+54.
[3]刘帆.高概念、奇观共情与身份焦虑——评《拆弹专家2》[J].当代电影,2021,(02):13-15.
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粉丝文化
概念界定
是依附于大众文化滋生的一种文化形式，是指个体或者群体，由于对自己内心虚拟的对象或者现实存在的一个对象的崇拜和追捧的心理造成的文化消费，并由此生发的为了自己喜爱的对象过度消费和付出无偿劳动时间的一种综合性的文化传媒以及社会文化现象的总和。在现代文化场域中，“粉丝文化”由粉丝的行为实践、语言符号、行为规范、思维方式、价值取向、文本文化等内容组成。
“粉丝文化”具有传受合一、狂欢化的特性，具有大众文化、后现代文化、视觉文化等多元特征。移动互联网扩展了粉丝规模，为粉丝的活动提供了技术和场所保证，使得粉丝的分享性和创造性得到最大程度的激发和满足。以电视选秀、电视真人秀为典型代表的大众媒介文化高度发达，在促使粉丝规模爆炸性扩大的同时，也给粉丝群体之间带来了竞争，使得粉丝群体的活动开始变得更有组织性和目的性，并引导粉丝文化研究走向新的方向。
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1.中国青年粉丝文化与当前国产电影创作生产的关系(2014上海大学)
2.谈一谈粉丝电影深受欢迎的原因(2016华东师范大学)
3.结合粉丝与酷评现象分析艺术欣赏(2020福建师范大学)
4.粉丝电影(2021上海大学)
5.粉丝文化对影视行业的影响(2022天津工业大学)
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[3]吴瑛,贾牧笛.“Z世代”与粉丝文化：促进文明交流互鉴的新场景[J].对外传播,2023,(08):52-55.
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电视节目模式
概念界定
某种电视节目类型下特定的具体电视节目样式的统称，拥有可以遵循和复制的一整套电视节目运作程序和规范，是一种成熟的经过考验和验证的，有稳定的内在规定性，与外在指向性的标准样板，具有特定的规则和套路，所以与相对抽象的电视节目形态概念相比，电视节目模式概念更强调版权色彩和商业意味，
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1.简述电视节目模式(2017年河南大学)
2.电视节目模式(2018年信阳师范学院)
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媒介融合
概念界定
媒介融合概念的提出始于20世纪80年代的美国。其最简单的定义是将原先属于不同类型的媒介结合在一起，就是指各种媒介呈现出多功能一体化的发展趋势。
喻国明教授在《传媒经济学》中认为，媒介融合是指报刊、广播电视、互联网所依赖的技术越来越趋同，以信息技术为中介，以卫星、电缆、计算机技术等为传输手段，数字技术改变了获得数据、现象和语言三种基本信息的时间、空间及成本，各种信息在同一个平台上得到了整合，不同形式的媒介彼此之间的互换性与互联性得到了加强，媒介一体化的趋势日趋明显。
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1.如何理解深度媒介融合?
(2021年北京大学、2022年中国社科院、2022年广东外语外贸大学)
2.如何理解媒体融合?中国媒体融合经历了哪些阶段?面对了什么挑战?请从国家传播事业的角度，提出对策和建议。(2024年北京大学)
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[3]李锦宏.媒介融合视域下戏曲类电视节目的“守正”与“创新”[J].大众文艺,2024,(04):104-106.
5
微短剧
概念界定
网络微短剧指网络影视剧中单集时长不足10分钟的剧集作品，是继网络影视剧、网络电影、网络动画片后第四种官方认可的网络影视作品形态。微短剧的产生是为了迎合用户日益向“短”的观影需求，短小精悍的剧集创作是其自带的内容属性，在追求“流量至上”的平台媒体运行逻辑下微短剧呈现出浓缩化剧情、社交化互动、垂直化运营的特点。
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1.网络微短剧的创作发展现状。(2023年杭州师范大学)
2.网络微短剧的创作特征(2023年成都理工大学)
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[2]黄艳.重塑媒介体验：媒介延伸视域中的短剧精品化[J].当代电视,2024,(02):26-31.DOI:10.16531/j.cnki.1000-8977.2024.02.004.
[3]尤达.纵横之间：网络微短剧的画幅比选择研究[J].当代电视,2024,(02):47-54.
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跨文化传播
概念界定
跨文化传播是指来自不同文化背景的个人、组织、国家之间的交流。
广义的跨文化传播，是指属于不同文化体系的个人、组织、国家之间的信息与文化的交流活动，包括国际传播，国际传播实质上也是跨越文化的新闻信息传播，涉及文化背景的差异。
狭义的跨文化传播，是跨文化的人际传播，是以不同文化背景下的文化主体为传播手段，即人或族群的相互作用为研究的核心和重点。电视剧要实现跨文化的传播，首先必须具有一种跨文化视野。
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1.结合具体作品，谈谈中国故事实现对外传播的策略与路径（2023扬州大学）
2.结合具体案例，阐释国产电视剧“出海”的路径创新。（2023暨南大学）
3.主题写作：全球化背景下中国文化的传承、发展与跨文化传播（2022中国传媒大学）
4.中国影视对外传播的途径和方法（2020吉林大学）
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作者电影
概念界定
20 世纪50年代中叶，特吕弗在电影手册上发表作者策略的观念，对整个世界批评发生革命性的影响，对一片影片来说，抛开投资方和制片方的介入，影片风格最重要的是界定者是导演。影像语言的个人化、艺术审美的个人化、人生阅历的个人化是影片不可避免的，戴上了导演个人化的标签，系列的作品往往也延续他的个人化追求。尤其是许多欧洲亚洲电影人文化积淀深厚，加上风格化的个人创作理念，让电影真正成为一种表现个人的艺术，这些导演的艺术实践和创作理念，让电影真正摆脱了杂耍的命运，而成为新的艺术表现形式。
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1.简述作者电影(2022年杭州师范大学)
2.作者电影(2021年成都大学)
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8
分线发行
概念界定
是指不同的院线上映不同电影，片方和影院可以根据待放映影片的特点、辐射区域的受众喜好等维度进行个性化排片。通常片方可以根据排片条件与影院沟通，承诺可以达到排片条件的影院将能够获得分线发行项目的放映片源。
过去，中国电影市场一直延续“大锅饭”模式，新片上映后全国统一发行、放映，观众在同一时间内无论去哪家影院，可选择的电影都是相同的。这导致一部大片上映时，影院给予排片倾斜，不但压缩同档期内其他电影的生存空间，也影响了观众选择。以《复仇者联盟4：终局之战》为例，2019年4月24日该片上映首日排片率达82.6%，意味着全国超八成的银幕同时在放映这部电影。
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9
女性主义
概念界定
女性主义，亦称女权主义。女性主义批评兴起于20世纪60年代，是从当时欧美风起云涌的妇女解放运动中发展起来的一种极富活力、具有较强政治性的批评理论。
简要地讲，女性主义批评的基本观点认为西方文明是以男性为中心的，充斥着对女性的歧视和偏见，男女的性别差异不仅是由生理决定的，也是由父权制社会决定的。女性主义批评主张对男性中心的西方文明和社会进行批判，在社会各领域争取与男性平等的地位和权利，发掘并建立长期被父权制文化淹没的妇女自己的文学经典和文化传统。
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1.劳拉·穆尔维对女性主义电影理论的影响(上海大学，2013)
2.蒙太奇理论、写实主义理论、女性主义电影理论、意识形态理论、后殖民主义理论，选择一个阐述其理论内容 并发表自己的看法(南京师范大学，2015)
3.从类型电影中选择一种类型(战争片/爱情片/女性电影等等)，选择不同时期或不同文化等的电影，分析该类型片的共同特点及发展变化。(中山大学，2022)
4.女性主义电影(中国艺术研究院，2023)
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互动剧
概念界定
互动剧是一种用户能“玩”的交互式网络视频，是一种游戏化的视频，或者说视频化的游戏。用户在观看互动剧的时候，每触发一个情节点，都需要通过点击播放器内的选择按钮，来选择剧情的走向。
观众在“玩”互动剧的时候，就像是玩一款游戏一样，从一开始就将扮演剧中的主角，并随着剧情的深入，遇到不同的分支剧情，则会进入不同的叙事段落，并遭遇不同的结局。
观感体验的三大核心要素：
体感反馈、剧情参与、内容探索
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1.2019年是互动剧元年，请简述互动剧的发展概括和艺术得失。(2023，福建师范大学)
2.互动剧(2022，河北传媒学院)
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11
短视频
概念界定
短视频又被称为小视频或微视频，视频长度以秒计数，主要依托移动终端实现快速拍摄与美化编辑，可在社交媒体平台上实时分享的一种视频形式。内容融合了技能分享、幽默搞怪、时尚潮流、社会热点、街头采访、公益教育、广告创意、商业定制等主题。由于内容较短，可以单独成片，也可以成为系列栏目。
短视频特点有视频长度短、制作门槛低和社交属性强。
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1.论述短视频的传播特点、发展现状，以及社会影响(北华大学2022年)
2.结合杭州亚运会谈体育赛事短视频传播(杭州师范大学2024年)
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她综艺
概念界定
是指以女性群体为节目主角，围绕女性的生活、工作、家庭、情感、社交等话题站在女性视角展开探讨而量身定制的综艺节目，以折射当下社会中女性的世界观、价值观和人生观，主要集中为棚内竞赛与真人秀。
如《创造101》《青春有你2》《我家那闺女》《女儿们的恋爱》和《乘风破浪的姐姐》等。其中发展而来的“自律女性”“姐姐精神”和“人间清醒”等输出女性价值的形象一度成为女性叙事的主要范本。在“她综艺”的推动下，女性开始以一种崭新的形象“被看见”。
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1.她综艺定义及其特点(2023，陕西师范大学)
2.简述她综艺(2023，安徽财经大学)
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新主流影视剧
概念界定
新主流电视剧常以中国故事、红色经典为题材原型或IP，以塑造国家形象、表达集体主义精神的国家主流意识形态为宏旨，或以国庆、扶贫等时政主题表现为宗旨，打造打动人心、凝聚民族意识的中国故事和中国人物，或正面弘扬社会主义核心价值观，以比较宏阔的视野甚至是一种‘宏观全景构架’的格局，凸显中国气派、中国风度和中国形象。
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1.简述新主流电视剧(2019年河南大学)
2.《狂飙》的大火给新主流电视剧带来了什么？(2024年河北传媒学院)
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新现实主义电影
概念界定
意大利新现实主义电影是指20世纪40年代在意大利开始的现实主义电影运动，对世界电影美学及电影拍摄实践具有重要意义，成为西方电影在这一时期最为重要的电影现象。意大利杰出的电影艺术家，从漫长的法西斯主义的统治下，从战后的碎砖瓦砾中站立起来，他们想尽办法筹措资金和胶片来拍摄影片。他们就像第一次世界大战之后的欧洲电影艺术家们一样，不顾忌传统，富有创造性和探索精神。
代表作品：
罗伯特·罗西里尼《罗马不设防的城市》《游击队》《德意志零年》此三作被誉为"战争三部曲”，标志着新现实主义进入全盛期。《意大利万岁》
维斯坎迪《沉沦》《大地在波动》《受苦的人们》
德·西卡《偷自行车的人》《温别尔托·D》
德·桑蒂斯《罗马十一时》
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1.请你谈谈你对意大利新现实主义的理解(2023年首都师范大学)
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跨媒介叙事
概念界定
跨媒介叙事的概念于2003年由亨利·詹金斯在著作《融合文化：新媒体和旧媒体的冲突地带》中正式提出。在书中詹金斯对跨媒介叙事做出如下定义：故事系统性地散布于多个平台，各个平台以各自擅长的方式做出独特的贡献。
跨媒体叙事不是简单地把原著搬到另个媒体平台上去，而是以是一种媒介向另一种或多种媒介的转换。其最初的表述出自影视传播领域，特别强调发挥不同媒介的特点来促成一个故事在不同领域的跨界呈现。
真题链接
1.跨媒介叙事如何构建影视中的故事世界（2022暨南大学）
2.跨媒介叙事（名词解释）（2022北京师范大学）
3.简述跨媒介叙事背景下广播电视如何创新发展（2021西安工程大学）
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5.结合实例，论述影视剧如何进行跨媒介叙事（2020河北传媒学院）
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[1]蒋欢.跨媒介视域下短篇网络小说的叙事策略转向探析[J/OL].中北大学学报(社会科学版),1-9[2024-04-16].http://kns.cnki.net/kcms/detail/14.1329.C.20240328.0936.002.html.
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[3]施畅,汤君妍.仙侠世界：《仙剑奇侠传》的跨媒介叙事及其精神价值[J].贵州大学学报(艺术版),2024,38(01):66-72.DOI:10.15958/j.cnki.gdxbysb.2024.01.007.
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元电影
概念界定
元电影这一概念并非腾空出世，早在上个世纪六十年代，学界就开始对“meta”，也就是“元”构成的词语进行广泛讨论。“meta”从词源上说来自希腊文，意指“后发/超越”，常用来表示经过提炼的、抽象化的、具有本体论意义的概念。“元”可理解为对以其为前缀对象的研究，如元语言便是研究语言所具有的特质，而语言则是被研究的对象。
所以元电影是指关于电影的电影，包括所有以电影为内容、在电影中关涉电影的电影，直接引用、借鉴、指涉另外的电影文本或者反射电影本身的电影都在元电影之列。
真题链接
1.名词解释：元电影(2023年上海大学)
2.名词解释：元电影(2023年重庆大学)
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[1]陈默涵.《永安镇故事集》的元电影自反性表达[J].电影文学,2023,(24):138-140.
[2]段啸岳.《野马分鬃》的元电影呈现和媒介真实特质探索[J].喜剧世界(下半月),2023,(11):122-124.
[3]王乐.《野蛮人入侵》的元电影结构探索[J].电影文学,2023,(22):161-163.
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Sora
概念界定
Sora是OpenAI最新推出的生成式人工智能模型，它能够根据文本指令生成视频内容。Sora的功能超越了所有现有的文成视频的产品，生成的视频在长度上（60秒）和目前主流文生视频产品有巨大突破，而且在质量上也能达到很高的水平。Sora展示了人工智能在理解和模拟现实世界并与之互动的能力，这可以看做是实现通用人工智能（AGI）的里程碑事件。
从业内反应来看，Sora最令人震撼的技术突破莫过于视频时长的巨大提升。Sora能生成长达1分钟的视频，远超市面上其他AI视频模型。通过简单的文本指令，Sora就可以直接输出长达60秒的视频，不仅背景细致入微，而且包含了复杂的多角度镜头和富有情感的多个角色。
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[2]胡泳.AI视频的兴起：Sora类生成式平台的可能性与风险[J].传媒观察,2024,(04):5-19.DOI:10.19480/j.cnki.cmgc.2024.04.006.
[3]闫宏秀,宋胜男.双重脆弱性与适度信任：从ChatGPT到Sora[J/OL].新疆师范大学学报(哲学社会科学版),1-10[2024-04-16].https://doi.org/10.14100/j.cnki.65-1039/g4.20240408.001.
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流媒体
概念界定
是一种将不间断的信息流由内容生产者向终端用户实时传输的数字媒体形态。通过与宽带互联网的结合，流媒体技术不断超越接收终端和传输管道的技术限制，目前已经完全能够实现对高清视听符号的即时传输。因此，对于信息载量庞大的网络视听内容来说，基于流媒体的实时播出模式业已完全可以取代曾经风靡多年的、以异时传输为形式的“下载模式”，基本完成了整个视听传播过程的数字化。
真题链接
1.流媒体(北京师范大学，2022)
2.奈飞(Netflix)(中国电影资料馆，2022)
3.流媒体平台对电影的影响(上海大学，2023)
4.在流媒体越来越普及的今天，你认为流媒体对电影产生的影响。(中国电影资料馆，2023)
5.结合具体实例，谈谈国产电影在当下流媒体平台的现状和未来趋势。(北京师范大学，2023)
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[3]李在荣,安泳珉.韩国流媒体产业的国际化发展策略研究[J].传媒,2023,(09):19-21.
19
话题电影
概念界定
是指集中了投资、导演、演员、营销、院线、档期等所有优质资源的单部华语片。一开始，它曾被称为“国产大片”，然而，这是一种“大片”称谓很难涵括的“超级电影”。
它一般宣示有创纪录的巨额投资，主创阵营充分的国际化，照顾两岸三地甚至全亚洲的口味；它可能在影片上映的一年前，就开始了持续不断的话题炒作，并成功占据各种媒体的显要位置；它有足够的资金用于制作与宣传，以吸引尽可能多的人群为销售目标；它往往得到电影主管部门的首肯与眷顾，在档期、选送评奖等方面先拔头筹。这些元素的组合，让这部电影成为整个社会热议的话题，制造出一种“顶级消费”的成功幻象，并将“观影与否”变成一道短期的社交门槛。
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[1]丁亚平,王婷.时间的脚注：2023年中国电影创作分析[J].电影艺术,2024,(02):60-67.
[2]周立萌.话题电影的商业“吸金力”和艺术“救赎”困境探析——以《孤注一掷》为例[J].新闻研究导刊,2023,14(20):250-253.
[3]赵子瀹.话题电影·差异营销·粉丝文化——2023年暑期档电影市场浅析[J].中国电影市场,2023,(10):11-16.
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少数民族电影
概念界定
作为“人类历史上第一个全球化的大众媒体”，电影“从一开始就是一种跨地媒介和国际贸易”。中国电影历史也佐证了电影“传达中华文化价值”的媒介性。除了影片在民族地区放映产生的反响之外，一些由电影工作队采风而编成的电影歌曲也广泛传唱。这体现出民族文化虽有不同，但历史上频繁的交流，也使得不同民族在深层次的文化认同上彼此相通。
少数民族题材电影所折射出的自然观、人际观、家庭观、生命观、价值观，对亲情、友情、爱情、生命安全的渴望，以及对离别、疾病、贫困、灾难的挣脱等叙事母题，天然地拥有连接人类情感纽带的能量。少数民族影片所思考的面对原生态与现代文明、传统伦理和全球化如何抉择等一系列问题，也是世界各国共同面对的时代命题。
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[1]姚盛仁,冯晓临.概念演变、身份塑造与空间美学：藏族电影的地缘文化释义[J/OL].重庆邮电大学学报(社会科学版)
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[3]叶慧燕.共世、扩展、融合：少数民族电影的对外叙事策略[J].新闻传播,2024,(04):49-51.
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