明星逃离微博

作者|毛丽娜 编辑|李春晖

北京时间11月14日，微博发布截至2019年9月30日的第三季度未经审计的财务业绩报告。财报显示，第三季度微博营收同比增长2%，净利润同比下滑12.3%。这是微博连续两个季度净利润下滑。财报发布后，微博股价暴跌18%。

在美国股民逃离微博之前，中国明星逃离微博已掀起过一轮讨论。

11月5日凌晨一点，夜深人静的一段真情实感，成为黄子韬退出微博的导火索。感慨做了多年音乐，没有一首作品出圈，黄子韬语带赌气地说，“这首长达五分多钟的最好的我们不打动除了粉丝以外的人的话，我真的失去私心好好当个戏子去吧……”

等黄子韬第二天醒来，“戏子”一词已让他的评论区沦陷。

11月5日下午两点，黄子韬发明声明，说自己受够了微博，“这种地方根本不值得说任何心里话”。

这不是黄子韬第一次宣布退出微博，但似乎是他态度最坚决的一次。这位曾经把微博当QQ空间用，隔三差五就分享动态的流量明星，清空了关注列表，把微博内容删到只剩五条，而后离开这块他认为充斥着“广告、营销、热搜、负面、推广、虚假”的社区。

黄子韬不是第一个退出微博的明星，井柏然、付辛博、王菲、郑爽、许嵩、舒淇、周海媚……还有一部分明星，看似仍在微博坚守，实则早已“身在曹营心在汉”，早已不在微博说“任何心里话”。

明星苦微博久矣？不，是双刃剑

演个反派角色就会被网友骂上几天几夜，遇到大事未及表态就一顶顶大帽子直接扣过来，明星活得如惊弓之鸟，微博生态较之其刚诞生之际，确实“恶劣”了许多。

微博诞生之初，明星可以如普通人一样@好友，嬉笑打闹。即便一天分享数条动态，也不会有粉丝评论“有空发微博，不如多接几个通告”来教做人。

如今的明星微博，早已看不到这种“个人化”的内容了。即使几个明星互相@，多数是为了新剧或代言做预热。

但微博生态真已恶化到明星无法忍受，人人想要逃离的地步？倒也未必。

关于“微博已死”的言论隔几年就会出现一次，但不得不承认直到现在微博仍是明星、大V们的主战场。与其他平台相比，微博更加中心化、传播速度更快、准入门槛更低，也更便于短时间内聚起“同好组织”。

对于一些小公司，微博生态不仅不可怕，反而是培养粉丝的沃土。一位曾经从事红人运营的艺人经纪对硬糖君表示，当时他们公司所属的不少艺人，在直播台有了一定名气后，都会注册微博账号，将粉丝导流到微博。

“直播竞争激烈，艺人有时候身体吃不消是一方面。两家平台生态的不同，是我们当时一定要做微博的原因。”在这位艺人经纪看来，微博利于粉丝自主对外“安利”艺人，相比直播平台，微博的病毒式营销速度更快，触达的受众也更多。

SNH48第二位因连霸两届总决选冠军，获得“飞升”明星殿堂资格的李艺彤，就是微博生态的典型受益者。

彼时长相平平，歌舞一般的李艺彤仅以替补身份加入所属队伍，甚至一度到了被劝退的地步。靠着一条条长微博的破圈效应，李艺彤在露出机会不多的情况下完成了初始核心粉丝的积累。在第一届总选，李艺彤能够获得第6名的成绩，早期这批粉丝功不可没。

也正因为有了一选第6名在手的底气和随后的工作资源，李艺彤最终实现从替补到第一名的神话。长微博在互联网上形成的自主传播、段子手属性的人设加成，都是微博这一平台赋予她的翻盘资本。

就连怒而退博的黄子韬，其实也吃到了流量时代的微博人设红利。刚回国之际，黄子韬的黑粉远远大于粉丝数量，就连路人都知道“法法勇敢飞，法骑永相随”的段子。但是靠着自嘲、玩梗和中二气质，黄子韬成功从万人黑的“法王”转型为欢脱小精灵韬韬。

但随着粉丝群体越来越取代明星群体成为微博的主角，真正的“人民”的微博让明星如履薄冰。前一天粉丝能让明星体会到什么叫一夜爆红，扭过头粉丝也可能因为一句话，就把他狠狠地摔在地上。

星粉关系和微博生态，互推着彼此都向极端化发展。

流量时代，关系逆转后的微博

随着被网暴、退博的明星、名人越来越多，人们开始怀念起早年的微博，明星畅所欲言，大V百家争鸣，真真黄金时代。

那时候姚晨还是“微博女王”，各类社会议题、热点事件下，都少不了她积极评论、奔走的身影；那时候大V之间因为意见不和线下约架，双方粉丝不仅没在评论区掐得你死我活，反而乐呵着撺掇现场直播，倒要看谁输谁赢。

随着“公知”一词的性质改变，昔日的“微博女王”沉寂了，早期活跃的大V也都消失不见，江湖换了一批新人。

微博则适时转型，将粉丝经济作为发展核心，“续命”成功的同时，也意味着游戏规则的改变。在新的规则下，普通网友掌握了社区的话语权，对于明星行为的判定标准也由网友制定和裁决。

狂热又忠实的追星粉丝开始成为微博的核心用户。他们对自家偶像忠诚度极高，但对于对家毫不留情。同时，流量与资源勾连越发紧密，削弱对家的流量本身就是在为自家偶像做贡献。于是二元对立的情况更加严重，在微博，非黑即白的极端化趋势越演越烈。

明星不知道自己哪句话说错，或者漏掉了哪个转发，就会遭遇全网声讨，索性活得像个“工具人”，减少不必要的麻烦。在微博上线“内容仅半年可见”这一功能后，相信不少明星及团队都松了一口气，不用再担心网友“挖坟”了。

当然也有一些明星团队没有意识到自家艺人会上升得这么快，疏忽了对其早年微博内容的管理，导致“翻车”事件。如屈楚萧走红后，小号被挖出的“直男癌”言论；以及肖战素人时期普通男大学生的“Low言Low语”，都是典型的团队准备不足案例。

目前许多艺人团队，尤其是流量明星们为了谨慎起见，都选择事先对明星发布内容进行审核，内部评估没有风险后再发布。也有的经纪公司，干脆由专人代替明星发微博，或委托给专业的公关公司进行发布。

“其实我们并不提倡艺人自己发微博，如果他非要自己发，那我们会要求他上报每一条发布内容预审。”一位经纪公司从业者如是说。“艺人承受能力其实没有那么强。有时候网友骂他家人，艺人就直接崩溃了。可说实话，骂了也不会成真，随便说呗。”

这位从业者也表示，如今想通过微博为明星立人设比以前难太多了。“总会有网友去考古挖坟，你八年前说爱吃肉，现在变成素食主义者了，就直接大字报说你人设崩了。索性，我们现在打安全牌，都说明星微博没意思，其实也是没办法。”

好处越来越少，风险越来越大，偶有明星选择逃离，就也很能理解了。

快手抖音小红书，ins云村和社群

概括来说，离开微博的明星一共有三类去处：

第一，彻底退出社交网络，其动态只能从路人偶遇、友人晒照中获得只言片语。

第二，转战其他平台，如短视频平台、生活方式平台或音乐社交平台等。

第三，圈地自萌，自己开发社交app，在这里我是你们唯一的星。

选择彻底退出社交网络的明星不多，目前来看，敢于坚持到底的也仅有特立独行的王菲这么一个。天后敢这么做，是因为江湖地位早已稳固，无需依靠社交网络来维持存在感。但其他明星却做不到。

井柏然曾因网暴于2016年9月23日，以一则“微博再见”的手写卡片照片宣告离开。一年多后，井柏然又再次回归微博。别管“井柏然”这个微博账号背后，究竟是本人还是有工作人员代劳，但井柏然回归说明了大多数明星确实无法放弃微博的流量。

转战其他平台，是大多数明星逃离微博后的首选。生活方式平台小红书曾是不少明星的新好，一方面社区氛围比微博要友好得多，另一方面还能接推广带货。恰饭的同时姿态好看不说，幸运者还能如张雨绮、林允一般，打造全新人设来个口碑翻盘。

但随着小红书下架风波，以及近期的一系列内部整改，平台元气大伤的同时，明星用户的入驻数量及内容更新情况也较过去有所降低。

短视频平台则是一些港台老牌艺人的栖身之所。因《香蜜沉沉烬如霜》中饰演天后被骂到退博的周海媚，选择抖音作为分享日常的新平台。

目前周海媚在抖音拥有320万左右的粉丝，从入驻至今以3天左右的频率更新视频作品，每条视频的点赞数在1万出头到几十万之间浮动。

点赞数多寡不重要，重要的是评论区几乎没有任何对周海媚的批评谩骂，那是一边倒地赞美冻龄、女神、不老等。想必在微博伤透了心的周海媚，对抖音的和谐生态会相当受用。

海外平台Instagram则是年轻明星们逃离微博后的新大本营。黄子韬曾经在ins发动态，称微博上是假的他，“只有在这里，我能说说心里话”。如今退出微博的黄子韬，又回归了这片他觉得能说心里话的乐土。

其余如吴亦凡、张柏芝等，ins上的内容更新频率及丰富程度也远超微博。大概是因为海外平台的原因，即使微博的“战斗机”们翻了墙，用词和态度也都较墙内温和得多。

还有如韩红老师这样不走寻常路的人，在网易云音乐的社区云村，化名“憨的自在”，尽情释放真我。双11晚会上的XXXL，是“西北悍匪”韩红的B面，她的嘻哈之魂你们视而不见（双押）。

在云村的韩红，喜欢用“NB”、“听就完了”、“有态度”，简单直白的表达对自己心仪歌手的喜爱，确实比微博上的她显得更加REAL。

至于郑爽、许嵩这样干脆自己开发个APP出来，打造与粉丝之间闭环关系的明星仍在少数。第一，粉丝的死忠度可能不及这两位这么高，固粉能力也没那么强；第二，单独开发个社交APP不是易事，既然有现成的其他平台，又何必多此一举？

不过话说回来，我们说微博变了，其实我们也变了。究竟是技术改变了人，还是人滥用了技术，大概是无解的鸡生蛋蛋生鸡问题。但从产品层面，微博这盘辣子鸡，确实也因为有些人说“再辣点再辣点”而盲目加入了太多辣椒，让其他人吃不下。这方面，微博难辞其咎，也自食其果。

原标题：《明星逃离微博》